Violeta Salama presenta en el Festival de Málaga su último filme, Auri, seleccionado en la Sección Oficial Fuera de Concurso. La cinta narra la liberación íntima de una ama de casa que decide desaparecer del hogar y recuperar visibilidad. Protagonizada por Cristina Marcos y Karra Elejalde, la directora malagueña reivindica un cine social contado con sutileza y sin discursos explícitos.
## Estreno y vínculo familiar
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Conoce más →La premiére tuvo lugar en Málaga el 9 de marzo de 2026, en la semana del 8M, un momento simbólico para un título que aborda la condición femenina desde lo cotidiano.
Salama mantiene un lazo estrecho con el certamen. Su padre, Moisés Salama, ha dirigido durante años la sección de Documentales, lo que convierte el estreno en un acontecimiento familiar y profesional.
A pesar de que la historia fue concebida pensando en el barrio malagueño de El Molinillo, la producción terminó rodándose en Canarias por razones logísticas y fiscales. La cineasta asegura que el próximo proyecto sí se grabará en su ciudad natal.
## Un retrato íntimo y sin grandilocuencias
La protagonista, Auri, no aparece como un emblema feminista ni como portadora de un manifiesto. Su cambio se construye desde la cotidianidad, tras recibir una suma de dinero que le permite plantearse otras opciones vitales.
Salama destaca que el guion, firmado por Samuel Pinazo, respeta esa delicadeza: la transformación se muestra con pequeños gestos más que con proclamas.
- Dirección: Violeta Salama
- Guion: Samuel Pinazo
- Protagonistas: Cristina Marcos y Karra Elejalde
- Sección: Oficial Fuera de Concurso, Festival de Málaga 2026
## Un cine social contado con ligereza
Para la realizadora, el objetivo es que el mensaje social llegue sin sermones. Prefiere tonos que faciliten la conexión con audiencias amplias.
Auri funciona como ejemplo de ese enfoque: una historia sobre decisiones personales que, sin estridencias, plantea preguntas sobre los roles y la visibilidad femenina.
## La financiación y la carrera de las directoras
Salama aborda también un asunto estructural: la desigualdad en el acceso a presupuestos. Señala que muchas directoras acaban en convocatorias más pequeñas y selectivas.
La cineasta utiliza la idea de carriles distintos para describir la situación: hay una vía reservada para proyectos modestos y otra, mucho más amplia, para producciones con mayor financiación. Reclama que las creadoras tengan acceso a ambos espacios.
Su crítica apunta a que el cambio requiere medidas concretas en las ayudas y en la industria, no solo declaraciones de intención.
Salama confía en que el cine pueda ayudar a mejorar la sociedad y espera que obras como Auri contribuyan a abrir debate sin imponer lecturas. Además, celebra el estreno en su tierra y anuncia su compromiso de rodar el siguiente filme en Málaga.
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