Oriol Maymó, productor de la película Sirat, explicó en la Filmoteca de Catalunya las claves técnicas y logísticas de un rodaje que buscó deliberadamente soluciones prácticas y analógicas. Durante el encuentro posterior a la proyección, Maymó subrayó que el director quiso efectos reales siempre que fue posible, desde detonaciones hasta una caída de coche rodada sin recurrir a simulaciones digitales. La película, que opta a premios internacionales, planteó un reto de producción que obligó a combinar la búsqueda de financiación con la dirección diaria sobre el terreno. Según el productor, esa mezcla de ambición creativa y exigencia técnica fue la razón de su presencia permanente en el rodaje.

Natural de Barcelona y con una trayectoria que incluye títulos como La línea invisible y trabajos en franquicias de género, Maymó asumió en Sirat tanto la labor de productor como la de director de producción. Esa doble responsabilidad respondía a la magnitud del proyecto: un filme concebido inicialmente dentro del paraguas de los ‘Originales’ de Movistar Plus+ que escaló hasta convertirse en una producción de mayor envergadura. La decisión de permanecer a diario en el set obedeció, explicó, a la necesidad de coordinar equipos extensos y resolver imprevistos que solo se detectan en el propio rodaje.

El vínculo del proyecto con la plataforma se produjo en una fase decisiva, cuando la compañía y el equipo de Oliver Laxe buscaban reforzar la hoja de ruta ante la complejidad logística. Maymó relató que la productora de Pedro Almodóvar estaba inicialmente implicada pero no pudo sostener dos proyectos simultáneos, lo que abrió la puerta a su incorporación. Su entrada coincidió con los últimos cierres presupuestarios y con la organización de un equipo técnico más amplio del que Laxe había utilizado hasta entonces en sus filmes anteriores.

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El filme se rodó con un presupuesto de 6,5 millones de euros, una cifra que en palabras del productor ha resultado compatible con una buena recepción comercial y crítica. Maymó aseguró que la acogida del público en España, y también en mercados como Francia, Italia y Estados Unidos, hace probable la recuperación de la inversión. Ese impacto internacional, sumado a las nominaciones y al recorrido festivalero, ha consolidado la percepción de una película que ha sabido conectar más allá de su origen.

Hasta ahora acostumbrado a equipos reducidos, Laxe optó en esta ocasión por reforzar plantilla y recursos técnicos para alcanzar una propuesta sonora y visual más envolvente. El director trabajó estrechamente con el director de fotografía Mauro Herce, y contó con la presencia continua del guionista Santiago Fillol, que reescribía escenas a medida que surgían necesidades durante el rodaje. Maymó destaca que esa dinámica de reescritura y ajuste sobre la marcha fue esencial para resolver problemas y mantener la coherencia estética del film.

Una de las decisiones más llamativas del equipo fue la apuesta por lo analógico y lo práctico: detonaciones reales calculadas en condiciones controladas, efectos especiales construidos sobre el terreno y secuencias de riesgo ejecutadas físicamente. Maymó explicó que esa elección perseguía una intensidad sonora y visual difícil de reproducir por medios digitales, y que exigió, por tanto, protocolos de seguridad, planificación de efectos especiales y ensayos exhaustivos. La voluntad de Laxe por mantener ese enfoque marcó buena parte de las soluciones técnicas del rodaje.

La complejidad de la producción no solo residió en los efectos: la coordinación de múltiples departamentos, la logística de localizaciones y la necesidad de cerrar los últimos flecos financieros pocos meses antes del inicio de la filmación obligaron a una organización férrea. Para Maymó, la película necesitaba un equipo mayor en todos los campos, desde sonido hasta utilería, para sostener la ambición formal del proyecto. Su trabajo fue reconocido con los premios Goya y Gaudí en la categoría de mejor dirección de producción, distinciones que subrayan la dimensión técnica alcanzada.

En su valoración final, Maymó defendió la apuesta por lo tangible en un momento en que la industria recurre con facilidad a soluciones digitales, y reivindicó el riesgo como motor creativo: «Cuando se pueden hacer las cosas de forma real, aportan una verdad que la audiencia percibe», señaló. La acogida del público y la senda de premios han convertido a Sirat en un ejemplo de salto a una escala mayor dentro de la filmografía de Laxe, y para el productor supone la confirmación de que una planificación cuidadosa y una presencia constante en el set son determinantes para proyectos de esta envergadura.