Rosalía estrenó el lunes 16 de marzo en el LDLC Arena de Lyon el «Lux tour», una gira mundial que combina orquesta, coreografía y diseño escénico para presentar su último disco. El concierto, con entradas agotadas para unas 16.000 personas según la sala, apostó por una plantilla instrumental amplia y una puesta en escena concebida como performance artística. La cita pretende replantear el espectáculo pop contemporáneo y traer al directo una versión más compleja y teatral de su repertorio.

La cantante apareció en escena tras un retraso de 22 minutos, con la espera amenizada por fragmentos de Prokofiev y Chaikovski, y emergió desde una caja que evocaba la estética del montaje. La acompañó la Heritage Orchestra, una formación de cuerda que ofreció texturas angulares en contraste con ritmos electrónicos y la persistencia de motivos flamencos. El programa incluyó, sobre todo, canciones de «Lux», algunas reinvenciones de temas de «Motomami» y momentos de sorpresa para el público.

El montaje reservó a la orquesta un lugar central en la pista, donde el público quedó distribuido en cuatro secciones separadas por pasillos que formaban una cruz. Las pantallas proyectaron textos traducidos al francés y la escenografía cuidó cada transición para que cada canción funcionara como un fragmento de una narración mayor. La entrada de «Berghain» fue uno de los momentos más contundentes, con su deriva rave y una energía que pareció diseñarse para provocar la euforia colectiva.

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Un montaje entre concierto y performance

La propuesta se acercó más a una performance que a un concierto convencional; cada número mostró una puesta en escena definida, donde la coreografía y los coros-danza jugaron un papel central. En temas como «Mio Cristo piange diamanti» los bailarines-coristas se adueñaron del tema con gestos deliberadamente exagerados y máscaras expresivas, transportando la canción hacia lo grotesco y lo teatral. El uso de influencias de la vanguardia rusa y la estética cubista en la iluminación y el movimiento aportó una lectura plástica a las canciones.

En varios pasajes la voz de Rosalía se entrelazó con las cuerdas para construir densidades sonoras poco habituales en el pop, y las transiciones incorporaron fragmentos ajenos —como el injerto de «Thank You» de Dido en «Divinize»— para generar asociaciones inesperadas. Hubo también momentos de interacción con el público: una referencia lírica a Barcelona obtuvo ovaciones y se oyó hablar en castellano y catalán entre los asistentes.

«primero amar al mundo y luego amar a Dios»

Reescritura del propio catálogo y afán de riesgo

La gira parece responder, en parte, a críticas anteriores sobre la ausencia de músicos en sus giras, proponiendo ahora una veintena de instrumentistas en escena que redibujan arreglos y texturas. La Heritage Orchestra, acostumbrada a colaborar con nombres pop y electrónicos internacionales, ofreció arreglos que transformaron piezas como «Saoko» y «La combi Versace», manteniendo la fuerza rítmica pero alterando su arquitectura sonora.

El resultado fue una lectura más elaborada y en ocasiones más oscura de su repertorio, que no obstante conectó con la platea de forma espectacular. La combinación de aptitudes —desde la producción electrónica hasta la máxima expresión teatral— confirmó la voluntad de la artista de posicionarse en un lugar fronterizo entre la música popular y el performance de concierto.

El estreno en Lyon marca el inicio de una gira que pasará por Barcelona en abril, con funciones en el Palau Sant Jordi los días 13, 15, 17 y 18. La envergadura del montaje y la respuesta del público dejan claro que la apuesta por una orquestación extensional y una dramaturgia cuidada será la tarjeta de presentación de esta fase artística.

Más allá del impacto puntual, el «Lux tour» plantea preguntas sobre la evolución del espectáculo pop: cómo integrar tradición instrumental, pulso electrónico y una puesta en escena que aspire a ser arte escénico sin renunciar a la masividad. En Lyon, Rosalía ofreció una respuesta ambiciosa que, al menos en la primera parada, dejó a la audiencia satisfecha y expectante sobre las siguientes fechas del periplo.