Nun desenvolvemento que está a captar a atención de expertos e cidadáns por igual, John M. Coetzee: «sempre me. Esta situación, que se desenvolve nun contexto de crecente interese mediático, promete ter implicacións significativas para diversos sectores da sociedade.
O problema da especificación na tradución
Os detalles que emerxeron revelan unha situación complexa que require unha análise detallada.
O escritor surafricano John M. Coetzee escribiu o inicio dunha novela desta forma: «Roger e o seu irmán collen o autobús». Parece unha frase sinxela. E en realidade o é, ou o era, ata que un día recibiu un correo electrónico da súa traducidora ao vietnamita.
Na mensaxe preguntáballe se Roger era o irmán máis novo ou o maior, porque en vietnamita non existe unha palabra para determinar simplemente ‘irmán’, senón que hai unha palabra para irmán maior e outra para irmán máis novo. Coetzee non podía crerllo. «Non importa», contestoulle, «é irrelevante para a historia».
A traducidora non quedou satisfeita coa resposta. «Díxome que ao imaxinar a historia, con toda seguridade imaxinara aos dous irmáns dunha forma determinada, sendo un maior ca o outro. Aquela muller non entendía como funciona a mente dun creador, que non determina todos os detalles do mundo, senón os que outorgan sentido á historia», afirma o escritor de ‘Desgraza’.
O problema perseguiuno durante semanas porque, ao pouco tempo, un director de cine que quería adaptar a historia preguntoulle de que cor era o autobús. Volveu insistir en que lle daba igual de que cor fose; non era relevante na historia.
O director contestoulle que non existen autobuses incolores e que debería imaxinar o autobús dunha cor ao escribila. «É o que os lingüistas chaman o problema da especificación. Un relato é sempre unha decisión estética, non a vida real. Non existen no cine autobuses sen cor; en consecuencia, na imaxe a cor carga cun sentido para o relato. Toda tradución dun relato orixinal é unha historia ampliada, ao contrario do que moitos pensan, que é unha simplificación do orixinal», asegura.
Lingua materna, profesional e dominación do inglés
Coetzee pasou polo Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona (CCCB) para participar na mesa redonda ‘A palabra xusta’. Acompañado por Mariana Dimópulos, a súa traducidora ao castelán, e a editora Valerie Miles, falou sobre a diferenza entre a lingua que amamos e coa que medramos, a lingua materna, e a lingua na que nos desenvolvemos despois e empregamos a nivel público e profesional, unha idea que xa desenvolveron Dimópulos e Coetzee no libro ‘Don de lenguas’ (Fío de Ariadna).
Coa omnipresencia do inglés, na maioría das veces a lingua materna xa non coincide coa profesional e isto fai que nos acheguemos a ese segundo idioma dunha forma fría, sospeitosa e distante. «A miña lingua materna non é o inglés. Sempre me sentín estranxeiro no inglés. Se soubese esperanto, tería escrito en esperanto. O inglés e as súas connotacións de dominación imperialista nunca me gustaron», afirma.
O premio Nobel resumiu o seu historial familiar para ilustrar o seu distanciamento da lingua inglesa. Pola beira da súa nai, primeiro falaban en polaco na casa e en alemán en público. Despois pasaron a falar en alemán na casa e en inglés en público.
Pola beira do seu pai, os seus avós falaban en crioulo na casa e en holandés fóra. Despois, en afrikaans na casa e en inglés fóra. Esta simplificación ata a dominación absoluta do inglés como única lingua de prestixio preocúpalle.
«Convertinme en escritor en inglés e os meus libros publicábanse en Nova York e en Londres. Non obstante, pese a estar en inglés, colocábanas no lugar de
Únete a la conversación
Regístrate gratis con tu email para comentar en las noticias. Tu opinión importa.