Nunha das escenas máis comentadas da gala, Anne Hathaway e Anna Wintour coincidiron este domingo no escenario do Dolby Theatre de Los Ángeles para presentar o Oscar ao Mellor Deseño de Vestiario. O reencontro, ocorrido o 16 de marzo de 2026, tivo un ton deliberadamente cinematográfico que lembrou a película O diabo vístese de Prada e serviu tamén como antesala da segunda entrega da saga. A cita reuniu a figuras do cine e da moda e rematou co galardón para Kate Hawley polo seu traballo en Frankenstein.

Hathaway e Wintour subiron xuntas para anunciar aos nominados e presentar o gañador, nun momento que equilibraba o humor coa elegancia propia da alfombra vermella. A escena, breve mais eficaz, deixou un guiño directo á relación entre a industria editorial e o cine que popularizou a película de 2006. Tras anunciar á gañadora, a ovación centrouse en Hawley e en cómo a súa proposta recuperou a complexidade do vestiario nunha producción de época e fantasía.

Durante a súa intervención a actriz bromeou sobre a idoneidade do seu atuendo para a cerimonia e, nun guiño máis explícito, chamou á veterana editora por un nome que evocou ao personaxe máis icónico da ficción. A réplica de Wintour foi contida e profesional, o que intensificou a referencia meta-cinematográfica que captou a atención da audiencia.

«Emily»

Un guiño a ‘O diabo vístese de Prada’

O xesto non foi casual: a figura de Anna Wintour, que deixou a dirección editorial de Vogue en xuño de 2025, está estreitamente asociada ao personaxe de Miranda Priestly, interpretado por Meryl Streep na película. A presenza de Hathaway na gala, e a súa interacción con Wintour, funcionou como unha ponte entre a realidade e a ficción, subliñando a pervivencia cultural dun título que definiu a relación entre moda e poder.

Ademais, o encontro serviu como pequeno aperitivo publicitario da secuela de O diabo vístese de Prada, que se estreará o 1 de maio e recupera a Streep, Hathaway e Emily Blunt nos seus papeis. A volta deses nomes reavivou o interese polo universo que mestura intrigas editoriais e glamour extremo, un contexto no que a figura de Wintour sempre foi central.

Moda e cine, unha alianza no Dolby Theatre

No transcurso da cerimonia, a elección de presentar o premio de vestiario con dúas figuras que representan ambos mundos —a actriz e a editora— enfatizou a interdependencia entre a industria cinematográfica e a moda. O recoñecemento a Kate Hawley por Frankenstein pon en valor traballos que, máis aló da estética, constrúen atmósferas e tempos narrativos.

A presenza de Wintour nunha gala coma os Oscar tamén resalta o papel das revistas e das editoras na promoción e configuración de tendencias que despois se traducen na pantalla. Aínda que o seu estilo adoita ser aséptico e o seu perfil controlado, a noite amosou un lado máis lixeiro e autorreferencial que non pasou desapercibido para os espectadores.

Para Hathaway, o momento foi unha mestura de complicidade e homenaxe: a súa carreira, marcada por papeis nos que a moda xogou un papel relevante, conecta de forma natural coa figura da editora. Para o público, a escena funcionou como un recordatorio de como a cultura pop recicla e celebra os seus ícones.

O Oscar ao Mellor Deseño de Vestiario foi un dos moitos instantes dunha ceremonia que combinou homenaxes, sorpresas e guiños ao cine contemporáneo. A interacción entre Hathaway e Wintour quedará nos resumos da noite como unha das secuencias máis comentadas, tanto pola súa carga simbólica como polo evidente eco que segue a ter a historia de O diabo vístese de Prada na cultura popular.