Unha escultura dourada que representa a Donald Trump e a Jeffrey Epstein na emblemática pose da proa do cineasta James Cameron foi colocada o martes 10 de marzo no National Mall de Washington, D.C., segundo informaron fontes vinculadas á instalación. A obra, de case 12 pés de altura (uns 3,6 metros), atribúese a un colectivo anónimo coñecido como The Secret Handshake e pretende satirizar a suposta relación entre o expresidente e o pederasta falecido. O obxectivo do grupo, segundo o seu historial, é provocar debate público mediante intervencións guerrilleiras en espazos simbólicos próximos aos centros de poder. A aparición reabriu o debate sobre os límites entre a arte de protesta e a regulación do espazo público.
A figura, realizada cun acabado metálico que busca a espectacularidade visual, foi instalada nun lugar de grande visibilidade xunto ao Capitolio, nunha zona xestionada polo Servicio de Parques Nacionales. Fontes da organización anónima sinalaron en ocasións anteriores que a súa intención é denunciar a protección e a impunidade dalgunhas elites mediante imaxes satíricas e provocadoras. Neste caso, a referencia explícita á escena máis coñecida de ‘Titanic’ serve para subliñar a asociación íntima e escandalosa que a peza atribúe a ambas figuras. Aínda que a autoría se atribúe publicamente ao colectivo, os seus integrantes manteñen a súa identidade en segredo.
A intervención desta semana é a terceira atribuída a ese mesmo grupo na capital federal en menos de dous anos. En 2025 colocouse unha obra titulada ‘Best Friends Forever’ que mostraba ás mesmas figuras collidas da man no National Mall, e xa en 2026 apareceu outra escultura, denominada ‘King of the World’, coa célebre pose da proa do barco. Ademais, difundíuse recentemente unha réplica xigante dunha suposta tarxeta de aniversario de Trump dirixida a Epstein, o que reforzou a continuidade temática da campaña artística.
Paralelamente a estas pezas, en datas recentes instalouse en Farragut Square, un parque próximo á Casa Blanca, unha alfombra simbólica bautizada por activistas como o ‘Jeffrey Epstein Walk of Shame’. Esa intervención incluía estrellas ao estilo de Hollywood cos nomes de personalidades que foron asociadas publicamente con Epstein, nun xesto dirixido a lembrar e sinalar conexións incómodas. Farragut Square e o National Mall son espazos habituais de protesta e manifestación en Washington, o que outorga ás obras un marco político inequívoco.
O colectivo, que preferiu preservar o seu anonimato, defínese en comunicados anteriores como un grupo dedicado ás intervencións satíricas en espazos públicos para evidenciar «a complicidade e os favores entre os poderosos». As súas accións xeraron tanto eloxios como críticas: algúns defensores ven nelas unha forma lexítima de denuncia cidadá e artística, mentres que os detractores as consideran provocacións que vulneran normas de seguridade e de patrimonio. A falta de declaracións oficiais por parte das autoridades federais nas primeiras horas permitiu que a peza permanecese no lugar o tempo suficiente para ser fotografada e viralizarse nas redes.
Historicamente, as autoridades encargadas do mantemento do National Mall interviron con rapidez cando instalacións non autorizadas afectan a circulación, a seguridade ou a conservación dos monumentos. En ocasións anteriores, algunhas das obras de The Secret Handshake obtiveron permisos temporais e noutras foron retiradas rapidamente por non cumprir os requisitos administrativos. A dualidade entre permitir a expresión pública e custodiar o espazo patrimonial alimenta agora unha discusión sobre como xestionar iniciativas artísticas non solicitadas en escenarios tan emblemáticos.
O lanzamento destas esculturas coincide cun contexto mediático e xudicial que mantivo no foco público a personaxes relacionados con Epstein, así como cun renovado interese polos mecanismos de impunidade que permitiron a súa rede de abusos. Aínda que Epstein morreu en 2019, as ramificacións do seu caso e as amizades e relacións que o rodearon seguen dando materia para investigacións, denuncias e, neste caso, intervencións artísticas. Activistas e críticos culturais coinciden en que a arte de guerrilla transforma o espazo urbano nun lugar de memoria e confrontación.
Ata o peche desta información non constaba unha resposta oficial ao respecto por parte do Servicio de Parques Nacionales nin do equipo de comunicación do Capitolio. Mentres tanto, a obra segue alimentando o debate sobre a eficacia e os límites da sátira en espazos públicos e sobre a capacidade da arte para forzar a mirada cidadá cara a feitos e relacións incómodas. O misterio sobre os autores, lonxe de diluír a mensaxe, parece contribuír á viralidade e ao obxectivo declarado do colectivo: provocar conversación e escrutinio en torno aos que detentan o poder.
