Una tesis doctoral defendida y publicada en el Programa de Doutoramento en Historia, Xeografía e Historia da Arte de la Universidade de Santiago de Compostela (USC) pone el foco en uno de los elementos más olvidados de la historiografía musical gallega: la percusión tradicional. El trabajo, titulado ‘O ruído: a percusión como acompañamento da gaita na Galicia do S. XX. instrumentos, intérpretes e padróns rítmicos’, ha sido realizado por el músico e investigador Cristian Silva Bóveda y dirigido por el profesor Francisco Javier Garbayo Montabes.
La investigación analiza la evolución de este patrimonio desde una perspectiva etnológica, técnica e histórica, y nace para cubrir un vacío: aunque los instrumentos de percusión fueron el eje vertebrador del ritmo en las romerías y fiestas, fueron «históricamente menospreciados y sus intérpretes relegados a un plano subalterno», según el autor.
Invisibilización histórica y brecha salarial
El estudio documenta cómo, a diferencia del gaitero —considerado el «dono» o director del grupo—, el percusionista (tamborileiro, caixeiro o bombeiro) percibía sistemáticamente una remuneración inferior. Además, su nombre era ocultado de forma casi constante en carteles, programas y registros históricos, donde figuraba muchas veces bajo la etiqueta subalterna de «criado» o «mozo».
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Ver en Hotels.com → PublicidadLa tesis resignifica también el concepto popular de ‘ruído’ o ‘arruídos’, empleado históricamente en las Rías Baixas y en el resto de Galicia, y demuestra que no se trataba de una categoría cacofónica, sino de una expresión de orgullo e identidad popular.
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Ver planes de email →Codificación de la ‘Escola Galega de Percusión’
La investigación tiene un marcado carácter empírico. A través de la deconstrucción espectrográfica y auditiva de grabaciones históricas del siglo XX —con figuras de referencia como los gaiteiros de Soutelo, Os Campaneiros de Vilagarcía o la diáspora bonaerense—, el autor aisló los rudimentos y esquemas rítmicos tradicionales.
Con ese vaciado, la tesis valida científicamente por primera vez la existencia de una Escola Galega de Percusión, definiendo una gramática y unos patrones rítmicos propios y estables para bailes sueltos (muiñeira, xota) y agarrados (pasodobre, rumba, polca).
El trabajo cierra su arco cronológico analizando la revolución pedagógica y tecnológica del siglo XXI, desde la aparición de los primeros métodos escritos de tambor gallego hasta la comercialización de los primeros bancos de samplers virtuales de alta definición.
«La percusión nunca fue un mero metrónomo humano ni un acompañamiento intuitivo sin valor, sino un sistema cultural y técnico de primer nivel. Esta tesis busca hacer justicia histórica y devolver a los percusionistas el lugar central que siempre tuvieron en nuestra música», señala Cristian Silva. El trabajo fue concebido además como una «investigación de kilómetro cero» centrada en el Salnés y la villa del Carril, pero con proyección global.
Fuente: Universidade de Santiago de Compostela
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