Santiago Segura estrena esta semana «Torrente, presidente», la última entrega de su franquicia que llega a las salas españolas con una estrategia de promoción hermética y un estreno en aproximadamente 1.000 cines. La película, que recupera al comisario retirado convertido en líder político, pretende satirizar el panorama político actual y ya suma cerca de 150.000 entradas vendidas de forma anticipada. Su estreno ha reavivado el debate sobre si la propuesta es una parodia punzante o una caricatura inofensiva que termina alimentando a los sectores más reaccionarios. La crítica y el público llegan divididos a una cinta que mezcla humor zafio, referencias contemporáneas y un tono deliberadamente provocador.

Desde el primer crédito se anuncia como «una parodia satírica de Santiago Segura» y el final remata con otra advertencia sobre la responsabilidad en la escritura y dirección, un gesto autoironizante que no ha impedido que el filme sea objeto de amplia atención mediática. Según la crítica publicada en El Correo Gallego, firmada por Quim Casas, la película apuesta por un humor directo y sin matices que deja poco margen para la ambigüedad. La campaña de lanzamiento, reseñada por varios medios, se diseñó con sigilo para maximizar el impacto comercial y la expectación entre los seguidores del personaje.

En la pantalla reaparece el mítico personaje creado por Segura, el comisario retirado y políticamente incorrecto José Luis Torrente, definido sin tapujos como machista, racista y homófobo, rasgos que la película utiliza como motor cómico. Si el primer Torrente, estrenado en 1998, ofrecía una comedia negra con ecos de Berlanga y el esperpento, las secuelas han virado hacia un terreno más evidente y menos sutil. Con cada entrega crecieron el presupuesto y las escenas de acción, pero se fue perdiendo, según la reseña, parte de la mordacidad original que sostenía la sátira.

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La trama sitúa a Torrente en el centro de un mundo político ficticio donde arrebata el liderazgo a un personaje llamado Jacobo Carrascal, dirigente del partido de extrema derecha Nox, y se enfrenta al actual presidente del país, Pedro Vilches, interpretado por Bertín Osborne. El filme no oculta sus referencias a la coyuntura política real y multiplica los guiños hacia figuras contemporáneas y tendencias populistas. Esa literalidad en la sátira hace que muchos espectadores se identifiquen con las caricaturas, mientras otros critican la falta de distancia crítica.

Además de los cabos sueltos de la política nacional, el guion incorpora una galería de personajes destinados a subrayar la diversidad y el conflicto: una líder del PSAE llamada Idoya Mantero representada por una persona transgénero, un miembro de Nox de raza negra que sufre las burlas del protagonista y partidos con nombres burlescos como Pudimos y Restar. La película recurre también a la imitación y el cameo: Carlos Latre aparece interpretando a Javier Milei y hay una aparición de Alec Baldwin que remite a su parodia de Trump en programas de sketch norteamericanos.

En varias escenas la cinta se permite reírse de episodios sensibles, incluso reinterpretando atentados o intentos de golpe como material de gag, algo que en opinión de algunos críticos banaliza hechos históricos. La reseña apunta que el filme transforma referencias como el 23-F en chistes de consumo inmediato, una opción estética que divide a la platea entre quienes ven en ello una crítica implacable y quienes lo consideran un tratamiento superficial de asuntos serios. El humor, intencionadamente burdo, coquetea con la línea que separa la sátira de la normalización.

En términos cinematográficos, Segura no ha variado su fórmula: humor zafio, recursos de comedia física y un diseño que busca el entretenimiento masivo. La película, según la crítica, resulta previsible y en buena medida inocua en su mordacidad, sin el riesgo formal y la originalidad que hicieron célebre la primera entrega. Aun así, el director sigue siendo un garante de taquilla para el cine español, y sus películas acostumbran a equilibrar las cuentas del sector a final de año, por más que despierten recelos en sectores críticos.

La recepción en las redes y entre parte de la derecha más radical ha sido entusiasta; la cinta parece haber encontrado un público que celebra la iconografía de Torrente como un símbolo de provocación y resistencia cultural. Frente a esa reacción, los comentaristas preguntan si la sátira propuesta por Segura golpea hacia arriba o, contrariamente, consolida estereotipos que benefician a quienes caricaturiza. El debate público sobre la eficacia moral y política del humor es, en este caso, tan relevante como la propia película.

Con una carrera construida sobre la mezcla de escándalo y éxito comercial, Segura entrega ahora una película que promete llenar salas y al mismo tiempo alimentar polémicas. La crítica especializada seguirá evaluando si «Torrente, presidente» supone una actualización inteligente de la serie o la confirmación de que el personaje ha dejado de ser un espejo crítico para convertirse en una fórmula repetitiva. La opinión de Quim Casas y otros analistas apunta a que la cinta habla de la España de hoy, pero quizá con la ligereza que exige la taquilla más que la profundidad de la sátira política.