En el marco de la Sección Oficial a Concurso del Festival de Málaga, presentaron este jueves la película La buena hija sus directoras Júlia de Paz y Nuria Dunjó, una obra que aborda la supervivencia emocional de una adolescente en un entorno de violencia machista. El film, que llegó a Málaga tras varios años de investigación y un cortometraje previo, plantea deliberadamente la ausencia de escenas explícitas de agresión para centrarse en las consecuencias psicológicas y sociales. La presentación tuvo lugar el 12 de marzo de 2026 en Málaga, donde las creadoras explicaron los motivos artísticos y éticos de esa decisión. Su objetivo es evidenciar cómo los menores sufren y conviven con la violencia aunque no hayan vivido episodios físicos visibles.

De Paz señaló que el proceso de escritura fue el capítulo más largo y complejo del proyecto: se trata de un trabajo que se gestó durante casi siete años, entre documentación, entrevistas y pruebas previas. Dunjó añadió que esa investigación prolongada buscó recoger matices y evitar simplificaciones; querían exponer los grises en torno a lo que se entiende por violencia de género, más allá de los estereotipos habituales. Ambas directoras hicieron un cortometraje como paso intermedio que les permitió perfilar el enfoque narrativo y decidir qué aspectos merecían mayor profundidad en el largometraje.

Una de las decisiones más comentadas fue la renuncia deliberada a mostrar la violencia de forma gráfica. Según De Paz, esa elección partió del interés por explorar los límites de la percepción: qué se reconoce socialmente como violencia y qué queda oculto en la cotidianeidad. Dunjó subrayó que evitar el morbo era también una voluntad ética, para que la película forzara al espectador a confrontar formas sutiles y estructurales de daño. La propuesta busca provocar preguntas en la audiencia sobre por qué, en ocasiones, la violencia pasa inadvertida para unos y resulta evidente para otros.

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La trama incorpora además una dimensión judicial, breve pero significativa, que condimenta la historia con dudas sobre la respuesta institucional. Dunjó explicó que durante el rodaje y la posproducción se documentaron con profesionales del Derecho para entender mejor los procesos y las lagunas que encuentran las víctimas. Para ello contaron con el asesoramiento de abogadas y acceso a expedientes y audiencias reales, lo que permitió a las cineastas reproducir con verosimilitud ciertas escenas y procedimientos. La presencia del ámbito judicial en la película funciona como espejo de las dificultades que afrontan las familias para ser reconocidas como víctimas.

En este recorrido documental las directoras trabajaron con expertas como Paula Pérez Albonar y tuvieron ocasión de conversar con juezas y abogados que les ofrecieron una mirada crítica sobre el sistema. De Paz reconoció que el aprendizaje en materia jurídica fue tan exhaustivo que lo comparó, en tono de broma, con hacer un máster para entender los plazos, las medidas de protección y las contradicciones del proceso. Esa formación práctica sirvió para construir escenas verosímiles sin caer en el sensacionalismo, según las realizadoras.

La película pretende, en palabras de las creadoras, desplazar la atención: no sólo mostrar episodios de agresión física sino poner en primer plano el desgaste emocional, la normalización de conductas y la carga que soportan los hijos e hijas. La narrativa se apoya en el punto de vista de la adolescente para mostrar cómo la violencia impregna lo cotidiano y cómo eso tiene efectos duraderos en su desarrollo. Con esa perspectiva, el filme invita a repensar las categorías legales y sociales que delimitan quién es considerado víctima.

En Málaga, la reacción del público y de la crítica ha subrayado la valentía del planteamiento y el riesgo narrativo de no ofrecer imágenes explícitas de maltrato. La película compite en una sección oficial que tradicionalmente sirve de escaparate para propuestas que buscan combinar mirada social y experimentación formal. Tanto De Paz como Dunjó confían en que La buena hija contribuya a abrir debate y a sensibilizar sobre la invisibilidad de determinados tipos de violencia.

Las directoras esperan que su filme sirva para visibilizar a las personas que quedan fuera de los relatos más convencionales y para incidir en la necesidad de respuestas institucionales más sensibles a las formas no evidentes de daño. Acaban de presentar una obra concebida con cuidado y documentación y su intención es que la audiencia, lejos de recibir una representación explícita del abuso, salga del cine con preguntas y una comprensión más amplia del impacto de la violencia machista en la infancia y la adolescencia.