Un colchón ardió en la noche del pasado jueves bajo el viaducto de Cuatro Caminos, en A Coruña, y dejó una mancha negra de humo sobre una de las obras de arte urbano más queridas de la ciudad: el mural hiperrealista que los artistas Sekone y Neoleo pintaron en 2008 frente a la iglesia de San Pedro de Mezonzo. Los bomberos confirmaron el suceso, que se suma a años de desgaste acumulado sobre una pintura que, casi dos décadas después, resiste cada vez con menos fuerza.
Fuego frente a la iglesia
El colchón pertenecía, según explicaron fuentes del cuerpo de bomberos, a una persona que dormía en el lugar. El fuego prendió de noche y las llamas y la humareda alcanzaron la pared pintada, donde ahora es visible la huella negra del humo. No es un episodio aislado de degradación, pero sí uno de los más golpeteantes. La obra llevaba tiempo pidiendo auxilio, y el incendio no ha hecho más que empujarla hacia un punto crítico.
Quien conozca la zona recuerda fácilmente la imagen: tres ancianos del barrio, inmortalizados con permiso municipal en el soporte bajo la avenida Alfonso Molina. Aquella decisión convirtió un muro de infraestructura viaria en un pequeño retrato de la memoria vecinal. Casi dieciocho años después, el paso del tiempo, la lluvia atlántica y ahora el fuego han ido borrando los rostros de quienes dieron rostro al barrio.
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Conoce más →Una obra que ya avisó
El estado del mural no es una preocupación nueva. Ya en 2017, durante el mandato de la Marea Atlántica, el Partido Popular exigió su rehabilitación y calificó la situación de la obra de preocupante. Desde el Gobierno local se respondió entonces que todavía había margen para restaurarla antes de que fuera demasiado tarde. Han pasado años desde aquel cruce de declaraciones. La restauración, a juzgar por el aspecto actual de la pared, sigue pendiente. Demasiado tiempo.
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Ver planes de email →Del grafiti perseguido al museo al aire libre
La política municipal sobre el arte urbano ha dado vueltas en la última década. En 2021 el Ayuntamiento puso en marcha la Oficina Virtual del Grafiti, encargada de limpiar pintadas y de identificar a sus autores mediante análisis de grafología. Un instrumento de control, en suma. Pero la ciudad también ha explorado el camino contrario: dar espacios legales a quienes pintan.
En 2024 se anunció que un contrato municipal incluiría la elaboración de un catálogo de muros libres, soportes autorizados para que los grafiteros pasen de perseguidos a artistas callejeros reconocidos. Antes, en 2022, el artista Diego As pintó un mural en As Lagoas dentro de una iniciativa municipal para fomentar el arte urbano por las calles. Su obra, de estilo realista y realizada con spray y plástico a partir de fotografías, ha explorado temas tan coruñeses como el enfrentamiento entre Neptuno y Hércules, uniendo mar y mitología. La idea de fondo es clara: convertir la ciudad en un museo al aire libre.
Retrato de un barrio, patrimonio de nadie
A nadie se le escapa la paradoja. Mientras el consistorio diseña catálogos de muros libres y fomenta nuevos murales, una de las piezas pioneras de esa misma política se cae a trozos sin que conste una intervención. La imagen de los tres ancianos de San Pedro de Mezonzo no es un grafiti anónimo en un muro cualquiera: es un retrato de personas reales del barrio, hecho con permiso institucional. Y precisamente por eso su deterioro incomoda más.
La mancha negra del incendio servirá, quizá, para reabrir un debate que parecía dormido. Lo cierto es que las obras de arte urbano, a diferencia de un cuadro de museo, viven expuestas a todo: la lluvia, el sol, la suciedad y, como ahora se ha visto, al fuego de una noche cualquiera. Si la ciudad quiere de verdad ese museo al aire libre que proclama, tendrá que aprender también a conservarlo. ¿Cuántas obras más tendrán que desaparecer antes de que la conservación deje de ser una promesa electoral y se convierta en una partida presupu
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