Cuando el casco histórico de Santiago de Compostela se prepara para recibir el verano, la ciudad no solo se llena de peregrinos. Desde este jueves, un flujo diferente de viajeros inunda sus calles, guiados no por la concha de vieira, sino por las notas de un cartel internacional que convierte la capital gallega en un improvisado enclave del pop y el rock global. O Son do Camiño ha crecido hasta dimensiones que trascienden lo meramente musical para convertirse en un motor económico y social de primer orden, y su edición de 2026 llega con la madurez de quien ya sabe cómo gestionar el éxito.
La imagen de la ciudad durante estos días es la de una urbe que se desdobla. La rutina del estudiante y el paso pausado del peregrino conviven con el ir y venir de miles de asistentes que portan pulseras y miran mapas de recintos. Las terrazas se llenan, las reservas en los hoteles vuelan y el aroma a comida rápida compite con el del incienso en la Plaza del Obradoiro. La capital gallega se ha ganado un hueco en el circuito internacional de festivales, y las consecuencias se notan en cada rincón del día a día compostelano.
La maquinaria de un macroevento
Detrás del telón de los conciertos existe una compleja ingeniería organizativa. La cifra de trabajadores directos que moviliza el festival —1.300 personas entre montaje, seguridad, hostelería y atención al público— da una idea de la magnitud del operativo. Lograr que un recinto de estas características funcione sin incidentes requiere una coordinación milimétrica entre la organización, las autoridades locales y los cuerpos de seguridad. Es un modelo de gestión que Santiago ha ido perfeccionando edición tras edición, y que este año alcanza una madurez que permite mirar de tú a tú a los grandes festivales europeos sin complejos. Cada uno de esos empleos representa, además, una inyección directa en la economía local que dinamiza el sector servicios en un mes de junio que ya no entiende de temporada baja.
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El bolsillo del asistente es otro campo de batalla en el que se reflejan las tensiones del mercado musical. Los precios de las entradas por días —87 euros el jueves, 67 el sábado— y el ‘sold out’ anunciado para el viernes, jornada dedicada a Linkin Park, dibujan un mapa de la demanda muy revelador. La nostalgia y el deseo de ver a bandas legendarias se imponen incluso a un precio que no resulta precisamente popular. Pero la pregunta que sobrevuela no es solo qué artistas justifican el desembolso, sino si la escalada de precios en los festivales está alejando al público local en favor de un turista con mayor capacidad de gasto. Es un debate abierto que la organización no puede ignorar si quiere mantener el vínculo con el territorio que le da nombre.
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La preparación comienza semanas antes, pero el ritual más visible para el seguidor es la recogida de pulseras en los puntos habilitados. Este año, como en ediciones anteriores, El Corte Inglés se convierte en un centro de peregrinación paralelo. La gestión de las colas, la activación de los sistemas de pago cashless y la distribución de horarios forman parte de una coreografía previa que ya es seña de identidad del evento. Superada esta fase, la ciudad se enfrenta al reto de gestionar el flujo de personas: el transporte público se refuerza, se habilitan aparcamientos disuasorios y se establecen cortes de tráfico. La convivencia entre la vida cotidiana de los compostelanos y la vorágine festivalera es, sin duda, el mayor acto de equilibrio de la cita, y su resolución marca el éxito o el fracaso de la convivencia ciudadana durante estos días.
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