Chloé Zhao vuelve a situarse en el foco de los sirat/" title="Oscar">Oscar al optar a la estatuilla por Hamnet, una candidatura que vuelve a poner de relieve la desigualdad de género en la dirección cinematográfica. La nominación llega en la 98ª edición de los premios, con una lista de candidatas muy reducida que subraya la falta de mujeres al frente de grandes proyectos. El dato más llamativo es que, en toda la historia, ninguna mujer ha repetido triunfo en la categoría de mejor dirección.

Zhao ya fue galardonada en 2021 por Nomadland, y su presencia ahora recuerda que solo tres mujeres han obtenido alguna vez el Oscar a la mejor dirección. Esa cifra escasa contrasta con otros apartados, como el diseño de vestuario, donde las profesionales femeninas acumulan candidaturas y victorias históricas.

En la presente edición, Chloé Zhao también compite al Oscar a mejor guion adaptado junto a la autora de la novela en la que se basa la película. Sin embargo, la representación femenina en otras categorías sigue siendo mínima: no hay candidatas en guion original y solo tres de las diez películas aspirantes a mejor filme tienen una protagonista femenina. Ese desequilibrio limita la visibilidad y las posibilidades de triunfo para las directoras.

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Una historia de brechas

La escasez de mujeres premiadas en dirección no es un fenómeno nuevo. A lo largo de las últimas décadas, Hollywood ha mostrado una resistencia estructural al avance femenino en los puestos de mayor responsabilidad creativa y financiera. Movimientos como el #MeToo han impulsado debates y cambios culturales, pero las cifras demuestran que las transformaciones en la industria han sido lentas y parciales.

Un ejemplo paradigmático de la presencia femenina en los Oscar, aunque en otro ámbito, es Edith Head, la diseñadora de vestuario que acumuló nueve España los Oscar 2026: el gallego Óliver Laxe aspira a dos estatuillas con 'Sirat'">estatuillas y decenas de nominaciones en el siglo XX. Su carrera evidencia que las mujeres han logrado hitos en áreas concretas del cine, pero que el acceso a la dirección y a la producción sigue encontrando más obstáculos.

Precedentes y panorámica reciente

Solo tres cineastas femeninas han logrado ganar el Oscar a la mejor dirección: Kathryn Bigelow en 2010 por En tierra hostil, Chloé Zhao en 2021 por Nomadland y Jane Campion en 2022 por El poder del perro. Ese reducido grupo ocupa un lugar destacado, pero también subraya la excepcionalidad de sus victorias frente a una mayoría histórica masculina.

Según los registros desde comienzos de siglo, el número de candidatas y galardonadas femeninas sigue siendo limitado. Desde 2001 solamente han sido nominadas nueve directoras en la categoría principal, y en lo que va de siglo seis largometrajes con protagonista femenina han ganado el Oscar a mejor película, menos del 25% del total. Esos porcentajes ilustran la brecha en términos de representación y reconocimiento.

En el caso de Hamnet, la candidatura de Zhao al guion adaptado es compartida con la autora del libro en que se inspira la película, Maggie O’Farrell, lo que sitúa el proyecto en un cruce entre adaptación literaria y mirada autoral femenina. Pese a ello, la cinta no figura entre las favoritas claras para el palmarés, lo que añade incertidumbre sobre el impacto real de la nominación.

La presencia femenina también varía mucho según las categorías. En diseño de vestuario, por ejemplo, la actual edición ofrece un cupo mayor de mujeres aspirantes, algo que habría satisfecho a figuras históricas del oficio. Pero fuera de esas áreas, las oportunidades para directoras continúan condicionadas por dificultades de financiación, escepticismo comercial y la persistencia de géneros dominados por hombres.

Además de los obstáculos financieros y culturales, la propia estructura de la industria cinematográfica —con su énfasis en grandes franquicias y en riesgos medidos— limita la llegada de directoras a proyectos de gran envergadura, los que suelen atraer mayor visibilidad en los premios.

La nominación de Chloé Zhao por Hamnet funciona, por tanto, como un síntoma doble: por un lado, apunta a progresos puntuales en la visibilidad de las mujeres en puestos creativos; por otro, expone la profundidad de un problema que no se resuelve solo con ejemplos aislados. La gala de los Oscar volverá a ser un termómetro de cuánto ha avanzado realmente Hollywood en igualdad.