O 'fantasma' de rostro feminino na barba de Rubens

Nun desenvolvemento que está a captar a atención de expertos e cidadáns por igual, ‘fantasma’ rostro feminino aparece en. Esta situación, que se desenvolve nun contexto de crecente interese mediático, promete ter implicacións significativas para diversos sectores da sociedade.

Un achado sorprendente no mundo da arte

Os detalles que xurdiron revelan unha situación complexa que require unha análise detallada. O marchante belga Klaas Müller atribuíu a Rubens un estudo para a cabeza dun home barbado.

A nova, publicada nun artigo no xornal neerlandés ‘De Standaard’, arroxa nova luz sobre unha pintura adquirida en subasta hai tres anos por menos de 100.000 euros. A obra, un óleo sobre papel montado sobre táboa, agora titulada ‘Vello barbado mirando cara a abaixo’ (ca. 1609), foi vendida por unha pequena casa de subastas do norte de Europa, cuxo nome Müller prefire non revelar.

Catalogada como «dun artista descoñecido da escola flamenga» e sen data, chamou inmediatamente a atención de Müller ao vela en liña. «Pude apreciar a calidade da obra. Ese rostro resultoume familiar. Atopéi esa cabeza na serie de apóstolos que Rubens pintou para o duque de Lerma. Alí aparece representado como Santo Tomás. Ese cadro atópase no Museo do Prado. Foi un descubrimento emocionante», declarou o marchante a ‘De Standaard’.

Para evitar levantar sospeitas, Müller evitou solicitar máis imaxes ou información á casa de subastas e, en vez diso, organizou unha poxa por teléfono e en liña, adxudicándose o lote. A pintura xa está na súa casa, pero pronto expoñerase ao público: Müller levaraa á Brafa, a feira de Bruxelas, a finais de mes.

O marchante declarou a ‘Art Net’ que aínda está a avaliar o prezo de venda do estudo. O récord para un estudo de Rubens é de 8,2 millóns de dólares, establecido nunha subasta de debuxos de antigos mestres de Sotheby’s en 2019.

Confirmación da autenticidade e peculiaridades da obra

Para confirmar a súa intuición, Müller recurríu ao historiador de arte Ben van Beneden, exdirector da Casa-Museo Rubens en Amberes, quen describiu a obra como «executada cun brío excepcional e unha asombrosa economía de recursos». E, aínda que con a debida cautela, declarou a ‘The Guardian’ que a atribución a Rubens é «moi probable e o virtuosismo podería desvelar a súa man».

A obra tamén presenta unha curiosa peculiaridade: o artista reciclou a folla de papel, e no reverso, ao xirar a pintura, o «fantasma» dun rostro feminino emerxe da barba do home. «Este eco visual engade unha capa inesperada á obra e evidencia o enfoque lúdico de Rubens cara aos materiais e á composición», reza a descrición de Müller para a presentación preliminar da feira de Bruxelas.

Asegúrase que Rubens reutilizou este estudo para a cabeza barbada en varias obras, asignando á figura diferentes roles. Aparece, por exemplo, en ‘A elevación da Cruz’ (1610-1611), un tríptico conservado na Catedral de Nosa Señora de Amberes, onde o home representa a San Amando. Tamén se pode identificar na dúas obras do Prado: ‘A Adoración dos Magos’ (1609), baixo a apariencia de Melchor, e no retrato de Santo Tomás da serie do Apostolado de Lerma.

Esta información, confirmada por fontes próximas ao desenvolvemento dos acontecementos, subliña a importancia de manter unha perspectiva informada sobre o tema.