Actualidade: os técnicos do Museo Naval salvan o cadro de Colón atacado polos ecoterroristas de Futuro Vegetal

Os últimos acontecementos relacionados con técnicos do Museo Naval que salvaron un cadro xeneraron un intenso debate na opinión pública. Analistas e especialistas coinciden en sinalar que nos atopamos ante un punto de inflexión que podería marcar o rumbo dos próximos meses.

Os detalles que emerxeron revelan unha situación complexa que require unha análise detallada. O Día da Hispanidade foi moi especial no Museo Naval de Madrid. Foi histórico, polo alboroto que xurdiu para deixar sen consecuencias o atentado de dous activistas contra unha das obras de arte máis coñecidas que alberga, ‘O primeiro recoñecemento a Colón’, cadro de José Garnelo. Foi coñecer a nova e producirse un fenómeno que pon de manifesto a importancia de posuír un gran equipo, como ten o Naval. Ata as dependencias técnicas chegou todo o persoal militar e científico, nada máis confirmarse a gravidade do ataque, sendo festivo o día que era e ademais o que as Forzas Armadas consideran o seu día grande. E máis axuda chegou, según nos contan, de restauradores e conservadores alleos ao museo, que traballan en institucións veciñas e que non dubidaron en acudir para prestar toda a axuda necesaria. Hoxe ninguén comeu alí; non pararon desde o primeiro minuto ata que o traballo se concluíu, nin se moveu ninguén do seu posto para que todo o mundo puidese traballar con todo o que se necesitase. Todo quedou nun susto, pero podería terse perdido algo moi significativo para o patrimonio. O ataque efectuado a primeira hora da tarde sobre o cadro de José Garnelo foi un acto grave que puxo en risco unha das obras de pintura histórica fundamentais das coleccións públicas. Como xa ocorrera en novembro de 2022 coas Maias de Goya no Prado, dous activistas dunha organización chamada Futuro Vegetal colocáronse diante do cadro, sacaron das súas bolsas tubos de pintura e arroxáronos contra o óleo sen contemplacións, alcanzando boa parte da obra, a parede e o mobiliario, sen deixar de berrar. A ninguén lle importa xa por que berrean. O único que importaba onte era salvar o cadro de gran tamaño, seis por tres metros, un óleo pintado en 1892 que está no Museo Naval desde 1981. Nada máis producirse o ataque, o Naval enchéuse de especialistas, os da casa, o equipo comandado pola directora técnica, Berta Gasca. E tamén o persoal militar do museo, encabezado polo seu director, o capitán de navío Juan Escrigas. Zafarrancho de combate contra a ignorancia dos ecoterroristas, xente que cre que se pode defender unha causa coa barbarie. Os activistas están dispostos a todo para conseguir que «se rematen as subvencións á gandería e se empreguen para promocionar alternativas social e ecoloxicamente responsables». ¿En que cabeza cabe que iso se poida lograr poñendo en perigo obras de arte? Afortunadamente os mellores especialistas puxéronse mans á obra e sobre as nove da noite concluíron os traballos de limpeza para poñer a salvo a pintura. Máis de seis horas de intenso traballo en equipo. O cadro foi descolgado na mesma sala na que se produciu o ataque. Alí puxéronse mans á obra para detectar o mellor método para retirar a pintura. Segundo comentaron, trátase dun pigmento supersaturado, que os activistas tachan de biodegradábel e que, afortunadamente, foi podendo ser retirado con paciencia e auga. Pero isto non rematou. Salvo o cadro e limpa a capa pictórica do pigmento, agora hai que comprobar, nun estudo profundo, cal é o alcance microscópico, así como o comportamento dos vernices que protexen o óleo e que poden ter sufrido un deterioro. Tamén hai que saber se ese deterioro é reversible ou necesitará unha restauración máis a fondo. Sería inxenuo pensar que esta barbarie repetida xa contra obras de Goya no Prado e contra a fachada da Sagrada Familia é algo louvable. ¿Por que debe un museo asumir iso?