Compostela cierra el rodaje de una película sobre la Galicia rural de los 90

Las cámaras empiezan a guardar sus equipos en las inmediaciones de la capital compostelana. Santiago y su área metropolitana se despiden estos días del rodaje de «Un Deus que non baila», una propuesta cinematográfica que viaja en el tiempo para sumergirse de lleno en la Galicia rural de los años noventa. Bajo la dirección del cineasta Pedro Díaz y con la actriz María Vázquez liderando el reparto, la producción ha dejado una huella imborrable en diversas localizaciones de la comarca. No es poca cosa lograr que una urbe tan transitada paralice su ritmo habitual para convertirse en un escenario de época.

Pocas veces un proyecto audiovisual logra captar con tanta intencionalidad el pulso de una etapa que se nos escapa entre los dedos. Lo cierto es que volver la mirada hacia aquella Galicia de hace tres décadas resulta todo un acierto narrativo. Demasiado tiempo hemos mirado hacia otro lado mientras nuestra memoria más reciente se difuminaba. Esa época de transición profunda, marcada por la modernidad que irrumpía en los pueblos y la inevitable sangría demográfica, merece ser examinada con detenimiento. El título del filme ya avisa de una intención clara: explorar las raíces, las creencias y las estructuras sociales de un mundo que entonces trataba de sobrevivir a la sempiterna tentación de la emigración.

El área de Compostela como plató natural

Quien recorra estos días las calles circundantes a la zona monumental notará el trasiego habitual de un equipo de grabación profesional. A nadie se le escapa que lugares tan señeros como la emblemática Sala Capitol se han convertido en piezas clave para reconstruir el ambiente sociocultural de aquel entonces. Y es ahí, en la mezcla de lo cotidiano y lo histórico, donde reside la auténtica fuerza de la propuesta. La Alameda compostelana, durante los días de la Ascensión, también ha servido de telón de fondo inmejorable. La festividad, profundamente arraigada en la ciudad, aporta una textura visual y sonora difícil de replicar en un plató cerrado.

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Basta con mirar la cartelería callejera, los vehículos de época o el atrezzo cuidadosamente colocado en las fachadas para entender el gigantesco esfuerzo logístico detrás de la película. La producción ha sabido mimar el detalle, transportando literalmente a vecinos y visitantes a una atmósfera ya lejana. La elección de la comarca de Santiago y sus alrededores no responde a la casualidad. Ofrece una versatilidad tremenda para cualquier director. Las parroquias cercanas, los caminos vecinales y la propia arquitectura del valle del Sar, en el término municipal de Ames, permiten retratar a la perfección ese contraste brutal entre la aldea que se vaciaba y una capital administrativa que empezaba a bullir con nuevas infraestructuras.

El peso de la memoria y la mirada local

Conviene recordar que detrás de las cámaras se encuentra un director profundamente ligado a esta geografía. Su origen amesano le otorga una perspectiva privilegiada a la hora de abordar las luces y las sombras de aquella década. Conoce el terreno que pisan sus actores. No es menor el dato de contar en el proyecto con una intérprete del talento de María Vázquez, una profesional curtida en mil lides que tiene la capacidad de transmitir la complejidad emocional de los personajes enmarcados en un entorno rural tan exigente. La complicidad entre una dirección con raíces y un reparto entregado suele ser el caldo de cultivo perfecto para el éxito.

Abordar el campo gallego de los noventa implica lidiar con la memoria viva de gran parte de nuestros mayores. Hablamos de los años de la consolidación de la teoría del envejecimiento demográfico. Hablamos también del fin de ciertas tradiciones agrícolas y de la llegada de la telefonía básica a las casas más aisladas. El retrato de ese momento histórico exige muchísima sutileza y un gran respeto por la antropología de nuestras aldeas. La industria cinematográfica gallega lleva tiempo madurando.

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